Förbi Robert Milakovic /13 september 202113 september 2021 En kvinna i Paris som felaktigt är inlagd på sjukhus försöker komma undan med en av sina vårdgivare. Baserad på Victoria Mas roman 'Le Bal des Folles'.
Två syskon innehåller och delar personliga hemligheter i Frankrike på 1800-talet, en familj i det höga samhället. Frankrike. Théophile (Benjamin Voisin) uppmuntras av sin familj att gifta sig med en liknande kvinna men är diskret homosexuell, bara känd av sin syster. Hon kan ha mycket förtroende för varandra, med tanke på deras nära relationer. Ändå, för Theophile, är det förmodligen enklare att öppna sig angående hans hemliga existens, eftersom hon besitter en kapacitet, trots att hon har varit klärvoajant, på grund av sin syster, Eugénie (en enastående Lou de Laâge).
Detta är en fascinerande och första akt av en sammanställning i The Mad Women's Ball, som i vissa aspekter är samskriven och regisserad av franska Treasure Mélanie Laurent (som bearbetar Victoria Mas' roman med samma namn som manusförfattaren Christophe Deslandes ). Och även om jag inte förväntar mig att Théophile följer med när Eugénie kastas bort från sin familj, känns det som om konfigurationen av detta förhållande är onödigt och slösaktigt. Jag skulle inte bli förvånad om Mélanie Laurent skulle lägga till karaktären till den här versionen för att göra bortfallet av den narrativa faran så abrupt att hon inte kunde gå till honom för sent.
Emellertid hittar Eugénie ett avsiktligt arvegods en natt medan hon hjälper sin mormor. Eugénie kommer ren med fakta om kommunikation med andarna när hennes mormor frågar henne hur hon kan upptäcka det. Eugénies mamma väcker henne nästa dag och ger henne en konstig och orolig blick. Hon befaller henne sedan att förbereda sig för en händelse för hennes bror och hans oundvikliga brud. Hennes mamma är någon hon inte ser öga mot öga med och har för vana att göra fel, särskilt när hon avvisar en kommande balsalsceremoni som hon uppfattar som förnedrande för kvinnor. Hennes far (och bror) släppte henne mycket till hennes bestörtning på den berömda institutionen Salpêtrière, rädd för vad deras gåva kommer att göra för bilden av familjen.
Eugénie är naken, avhumaniserad och stämplad som galen inom några minuter. Också beklämmande är Dr. Charcots övertygelse (Grégoire Bonnet) att hans hypnoterapiprocedurer kan vara kända för det hysteriska kvinnors tillvägagångssätt (inklusive damer som handlar i hans motbjudande vetenskapliga forskning). Det finns också en allmän förståelse för att många av damerna inte är så gökar som alla skulle tro. Vissa kvinnor som är utestängda från sina familjer tillåts begå feltolkade brott, är mentalt utmanade eller upplever allvarliga sexuella övergreppstraumor. En dam som heter Louise (Lomane de Dietrich) misshandlad och fallen av flagranta lögner, Eugénie blev snart en vän och föreslog att en man som hette Jules (Christophe Montenez) skulle ta bort henne allt detta. Hon är naturligtvis angelägen om att veta om.
Lösningen är den årliga Mad Women's Ball, en händelse som tidigare funnits i verkligheten. Denna händelse var tänkt att konfrontera hatet från Eugénie, som nu verkar vara den enda chansen för en god natt, men under skruvade och förödmjukande förhållanden. En översikt över patienter som stöter och slår mot varandra är en av filmens mest ihågkommen scen för att nå en kittel med kläder, hävdar staking. Det är det som är spännande på en plats av fruktansvärd plåga, även när hela evenemanget är avsett att parodiera civilisationen.
I detta avseende är det beklagligt att notera att The Mad Woman’s Ball inte vill titta närmare på dessa kvinnor, som alla verkar vara hemska berättelser och är värda att lära sig mer om. Istället fokuserar berättelsen främst på sanktionerna mot Eugénie (en sekvens av grym psykoterapi kan orsaka rysning att se). Hon gör allt hon kan för att hålla fast vid sin värdighet (vägra att låta sjuksköterskor hjälpa henne att gå) och bekräftar sin förmåga att kommunicera med andar. Slutligen, i situationer där de, medan det har fungerat på ett trovärdigt sätt, bara känner att de existerar till praktiska planer, börjar de prata med avlidna nära och kära eller sjuksköterskor. Det räcker dock med olika svar från sjuksköterskor för att garantera att enheten inte stannar.
Geneviève (Mélanie Laurent, som arbetar tre gånger här) är en av dessa huvudvårdare, med bästa möjliga respons, särskilt med tanke på behovet av att kontakta sin syster, som har förlorat henne fruktansvärt. Geneviève ägnar en rimlig tid på en enda skärm för att titta på sitt privatliv med sin far, i ett försök som strävar efter att uppnå den komplexa kopplingen mellan dem men också eliminerar de fascinerande skräcken i asyllivet och den förestående balen.
Även om det är i grunden dumt, är Lou de Laâge och Mélanie Laurents framträdanden realistiska och ytliga nog att göra allt från tortyr till en oundviklig (med förutsebara resultat) vågad flykt. Den ena karaktären försöker frenetiskt behålla sin självkänsla medan den andra ifrågasätter hennes asyljobb. Därför är detta en dynamik som tillräckligt representerar Mad Women's Ball, medan resten antingen kastas isär eller misshandlas. Det är också svårt att rekommendera en film som saknar naturalism i den centrala konspirationen att prata med döda själar och som verkar finnas för att driva denna handling framåt.