Förbi Hrvoje Milakovic /27 augusti 20216 september 2021 Actionfilmer finns i en mängd olika former och storlekar. Barriären mellan storfilmer och stuntfester direkt till video har minskat till ingenting de senaste åren, och actionentusiaster vet att rätt skådespelare och en liten budget kan räcka långt för att ge en underhållande upplevelse. Så låt dig inte luras av framträdanden: SAS: Rise of the Black Swan kan ha ett fånigt namn och en andra skiktsroll, men det kommer nästan säkert att hamna på några listor över bästa actionfilmer 2021 innan året är ute .
I åratal har den brittiska regeringen använt Black Swans, en paramilitär styrka, för att ta bort motstånd i främmande länder. När folkmord ses på band, tvingas George Clements (Serkis) att fördöma svanarna och tar hjälp av specialstyrkans operative Tom Buckingham (Heughan) och andra för att eliminera dem i hemlighet. Men de får snabbt reda på att svanens ledare Grace Lewis (Rose) har överlevt och planerar en dödlig attack mot kanaltunneln. Buckingham är instängd nedanför med sin fästmö Sophie Hart (John-Kamen) och måste utrota hotet innan svanarna – eller den brittiska regeringen – anser tågets passagerare acceptabla förluster.
Bakom kulisserna finns det ungefär fyra nivåer av politiska intriger, allt från premiärministern (Ray Panthaki) till Britgaz-representanten och legosoldaten mellan George Clements (Andy Serkis), SAS-major Bisset (Noel Clarke) och SAS-officerarna Declan Smith (Tom Hopper, Dickon Tarly på Game of Thrones) och hans kompis Tom.
SAS: Rise of the Black Swan kommer att tilltala alla som tillbringade 1990-talet i området Action-Adventure i deras lokala videobutik. Filmen har många Under Siege eller Executive Decision i sitt DNA, med ett utdraget, fel-ställe-fel-tid skottlossning med en best skapad av västerländsk utrikespolitik. Mycket av filmen vägrar att fastställa tydliga känslomässiga insatser för publiken, ställer två sociopater mot varandra och kastar in en tredje (Heughans Buckingham, en utvecklande lönnmördare vars enda humaniserande aspekt verkar vara hans enorma rikedomar) i mitten.
Dessa sociopatiska tendenser befriar filmen från mer traditionella beats – åtminstone för ett tag. Civila mördas skoningslöst mellan järnvägsvagnar, men filmaren Magnus Martens väljer att inte uppehålla sig vid dessa tragedier, utan betonar istället Tom och hans motståndares professionella slarv genom att visa hur snabbt de slaktar sig igenom tåget. Samtidigt agerar Serkis Clements som premiärministerns dödliga hand och ger order om att öppna eld mot många instanser utan hänsyn till de biskador som kan bli följden. Grace säger till sin far: Den här regeringen är beroende av vad vi gör för dem, och ingenting i SAS: Rise of the Black Swan tyder på något annat.
Filmens mest uppenbara lockelse är Heughan, Rose, Serkis och Hopper, som alla spelar till sina styrkor som actionstjärnor på den lilla (och stora) skärmen. Rose är fantastisk som skurken, kanaliserar samma snabba brutalitet som hon tog med sig till den andra John Wick-filmen. Samtidigt har Serkis framträdande en antydan om John Hurt, där skådespelaren utnyttjar betydande laglig ond kraft med bara en majestätisk mustasch och ett glas champagne. Den enda sanna förloraren är John-Kamen, som, trots att han förtjänar en utbrytarroll, verkar ses enbart som en märklighet för Buckinghams spirande amoral i SAS: Rise of the Black Swan.
I verkligheten verkar det som att alla gör sitt bästa här, förutom regissören Magnus Martens. Det verkar trots att han är förbannad med ett korkat manus, att han fortfarande inte kan injicera någon känsla av äkthet, humor, spänning eller drama i en actionfilm med en fantastisk uppsättning. SAS: Rise of the Black Swan är mer av en tv-special än en film, och den känns ofilmisk vid varje tur – för ren, för intetsägande och för billig för att någonsin kunna motsvara bokens pojkaktiga prat.
I sista akten avslöjar en stor showcase-scene var alla pengar tog vägen (om inte på Andy Serkis lön). Ändå kunde tiden ha spenderats bättre på att finjustera mindre detaljer, revidera manuset och producera en bättre roll för alla skådespelare som förtjänar mycket mer på sina cv.
Men när alla bitar är på plats levererar SAS: Rise of the Black Swan varorna, med Tom slår ut terrorister och räddar gisslan djupt inne i kanaltunneln, samordnar med sina kamrater i andra änden medan han förhandlar med Roses grymma skurk. SAS: Rise of the Black Swan slår alla rätt ackord i ungefär en timme i mitten.
SAS: Rise of the Black Swan verkar vara en kommande actionfilm under större delen av sin speltid. Den tidigare soldaten och självbeskrivna sociopaten McNab är besläktad med Storbritanniens Tom Clancy, och Laurence Malkins narrativa anpassning känns mer trovärdig än de flesta thrillers.
Heughan är utmärkt i rollen som John McClane, som SAS: Rise of the Black Swan är noga med att framställa som en soldat vriden av våld och inte en värld bort från Roses psykopat. Klimatiska scener mellan de två uppnår nästan ett djupt litet ögonblick men lämnar en fruktansvärd smak i munnen.
Inte ens några fantastiska drönarebilder av Paris och Mallorca kan lösa klimatsekvenserna mellan Heughan och John-Kamen, som är en ren och skär flopp. De räcker för att försämra vad som tidigare var en spänstig och spännande actionfilm och tippa skalan för SAS: Rise of the Black Swan till det negativa efter att en klimax mellan hjälten och skurken sänkts.
Filmen blir kort på grund av denna sista ingrediens. SAS: Rise of the Black Swan skildrar ett slagfält av skoningslösa regeringsmördare under större delen av sin varaktighet. Martens och manusförfattaren Laurence Malkin verkar dock veta att det kan vara svårt att sälja till matinépublik att se regeringstjänstemän öppna eld mot folkmassor offentligt. Buckingham är förlåten – eller åtminstone frikänd – i sina nära och kära, och det öppna fördömandet av det militärindustriella komplexet avslutas med en ton av drönarvåld som framställs som tapperhet. Det är inte slutet vi hoppades på, men i det här fallet kompenserar resan på ett sätt för ett säkert slut.